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从质朴陶缸到国宴瓷器,他耗费两万余日打磨“中国”名片
发布时间:
2026-02-26 10:10:31
作者:
管理员
《开屏见“好”》专题,关注齐鲁大地上的善行义举,让平凡人物登上封面、开屏与首屏,以最显著的位置呈现“身边楷模”,述说动人的山东故事。

二月二日一早,华光国瓷的展示厅里,温和的灯光唤醒了静置的瓷艺品。
透过展柜玻璃,年逾古稀的中国陶瓷艺术大师何岩缓步其间。他时而俯身细察,时而退后几步打量,目光中流露出如同故友重逢般的熟稔。
昔日以黄河泥储粮
今朝用华玉瓷传文
“运用陶瓷体系完整叙述黄河文化,我们属首创,亦是独家。”在一套题为“沿着黄河遇见海”的茶具旁,何岩驻足良久。
这件倾注两年心血创作的作品,是他近来尤为珍视的“得意之作”。
“以甘肃篇章为例,构思源于马家窑彩陶。”何岩指向茶具上赭红与金色相间的波状纹路解释道,“我们将五千年前的图饰进行了当代演绎,既以流畅曲线保留浑圆韵味,又契合现代审美取向。”
移步数尺,来到另一组作品前,何岩继续饶有兴致地介绍:“这是内蒙古主题,壶盖造型取自马头琴琴首,辅以经典纹样。而陕西这套,我们则巧妙嵌入了何尊铭文‘宅兹中国’,这或许是‘中国’二字最早的文字记录。”
自青海源头的生态意蕴,至四川的巴蜀文韵、宁夏的民俗风情,再及河南的中原底蕴,终到山东浑厚的龙山黑陶,沿黄九省(区)的文化符号,悉数被他熔铸于釉色与瓷胎之中。
“远古时期,先民为生活所需,取黄河泥塑器以储粮、盛水。”轻抚光润的瓷面,何岩感慨道,“如今,我们选用的是顶级华玉瓷。”材质已然革新,更耐高热、更显莹澈,但借其传扬黄河文明、诉说彩陶往事的本心,始终如一。
二零二五年九月二十六日,这百套陶瓷作品于淄博陶瓷琉璃博物馆首展,便令众多观者赞叹不已。人们所见不单是精妙的器皿,更是一场贯穿岁月长河的交流。

自“储水缸”至“国宴器”的飞跃
凝视眼前这些剔透似玉的国宴瓷器,很难联想到,何岩的陶瓷生涯,竟起步于硕大的水缸。
一九七零年,十六岁的何岩踏入国营淄川陶瓷厂的大门步入此业,这家以烧制民用大缸为主营产品的小厂,成了他陶瓷旅程的开端。
此后,他着手尝试园林陶瓷创作。花架、花盆、陶几……一大批风格独特、体量恢宏的园林陶瓷产品相继问世,弥补了我国大型工艺美术陶瓷领域的空缺。其中,他参与设计的五点二米高“中华世纪龙瓶”,被誉为“陶瓷巨擘”,还收录于吉尼斯世界纪录。
一九九七年,已过四十的何岩加入华光国瓷,出任设计中心主管。
从体量庞大的园林陶,转向精巧雅致的日用瓷,这不仅是领域的变更,更是对工艺功底的严峻挑战。
二零一四年,真正的考验降临。华光国瓷肩负起北京APEC会议用瓷的设计研发重任。
“器型历经数十次修改完善,装饰经过上百遍优化提升。”何岩回忆道,其中一款器皿因宴会菜品变更需彻底返工,而那时会期已迫在眉睫。他连续四十八小时坚守在制作现场,最终如期交付。
当华光国瓷的“国彩天姿”系列瓷器在盛宴上华彩绽放,向世界展现了淄博陶瓷的魅力时,何岩终于释然。
此后,上合组织青岛峰会元首用瓷“千峰翠色”系列、第二届“一带一路”国际合作高峰论坛用瓷“丝路华青”系列、北京世界园艺博览会用瓷“长城之花”骨质瓷盖杯系列、国家外交部国宴用瓷“盛世韶华”系列……一件件彰显中国气象的瓷器,接连从他手中孕育而生。
五十余载,心底唯存二字:丰盈
回顾跨越半个多世纪的从业历程,何岩的总结颇为朴实:“这五十多年,我没有一日与陶瓷分离。”
从制作粗陶大缸,到打造国宴上最考究的日用陶瓷,无论是莫高窟佛像的飘逸线条、朱鹮摆件的简练形态,还是“敦煌天乐”茶具的纤巧纹绘,他总言:“我有幸亲历了中国陶瓷的演进历程,目睹了淄博粗陶从往昔鼎盛到当今革新的变迁。”
常言道,人生不过三万个日夜。何岩择取其中两万多天,专注只为一事。
“虽颇艰辛,但我内心无比丰足,深感幸福。”何岩表示,这份幸福感,植根于对匠人精神的执着,“看不厌,也塑不倦。”
如今,在华光陶瓷陈列馆内,何岩创作的每一套器皿皆拥有别致的名称,也都承载着独属的篇章。
择一业,专一业;爱一业,守一业。从民间陶缸到国宴用瓷,从生活器具到文明象征,依然坚守在陶瓷前沿的何岩,始终铭记十六岁时初次触碰陶土的那份温热,也因此用超过半个世纪的光阴,完成了一场泥与焰的深刻对谈。
当被问及创作了如此多作品,哪一件最为满意时,这位早已白发苍苍的大师竟如孩童般,自豪地笑道:“每一件我都极为中意。”
(大众新闻记者 宋明君 李春梅 刘磊 王佳声 任小杰 编辑吕原设计 车婷婷 通讯员 崔亚萱)
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