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开屏见“好”|从粗陶大缸到国宴用瓷,他用两万余天擦亮“china”名片

发布时间:

2026-02-26 10:33:00

作者:

管理员


《开屏见“好”》栏目,专注于山东的好人好事,让普通群众登上封面、开屏和首屏,以最显著的位置推荐“身边的榜样”,讲述动人的山东故事。

2月2日一早,华光国瓷的展厅里,柔和的灯光唤醒了静置的瓷器。

隔着玻璃,72岁的中国陶瓷艺术大师何岩缓步而行。他时而靠近仔细观看,时而退后几步打量,目光中充满如同老友般的熟稔。

昔日以黄河泥储粮

今朝用华玉瓷传情

“用陶瓷体系来讲述黄河故事,我们是首创,也是独家。”在一组题为“沿着黄河遇见海”的茶具前,何岩驻足停留。

这套花费两年心血完成的作品,是他近来的“挚爱”。

“例如甘肃部分,其创意来源于马家窑彩陶。”何岩指着茶具上深红褐色与金色相间的波浪纹路说道,“我们将五千年前的图案进行了现代演绎,既以流畅的曲线保持了圆润的形态,又契合当代人的审美趣味。

往前几步,来到另一件作品前,何岩继续饶有兴致地介绍:“这是内蒙古系列,壶盖被设计成马头琴的琴头形状,并配以传统纹饰。而陕西这套,我们则巧妙融入了何尊铭文中的‘宅兹中国’,这或许是‘中国’一词最早的文字记录。”

从青海河源的生态意蕴,到四川的巴蜀文化脉络、宁夏的民俗风情,再到河南的中原底蕴,直至山东古朴凝重的龙山黑陶,沿黄九省(区)的文化符号,都被他一一融入釉彩与瓷胎之中。

“远古时期,人们为了生活所需,用黄河泥制作器皿来储存粮食和水。”轻抚着温润的瓷面,何岩感慨道,“如今,我们使用的是高端的华玉瓷。”材质已然不同,更耐高温、更显剔透,但用它来传颂黄河文化、述说彩陶故事的初衷,始终未曾改变

2025年9月26日,这100套陶瓷作品在淄博陶瓷琉璃博物馆首次展出,便令无数参观者赞叹不已。人们看到的不仅是精美的器具,更是一场穿越时空的交流。

从“大水缸”到“国宴瓷”的飞跃

凝视着眼前这些精致得仿佛能透光的国宴用瓷,很难想象,何岩的陶瓷生涯,是从制作大水缸起步的。

1970年,16岁的何岩踏入国营淄川陶瓷厂的大门,开启了职业生涯。这家以生产民用大缸为主的小厂,成为了他陶瓷之路的起点。

后来,他开始尝试制作园林陶瓷。花架、花盆、陶桌……一大批风格独特、体量宏大的园林陶瓷产品相继问世,弥补了我国大型工艺美术陶瓷领域的空缺。其中,他参与设计的5.2米高的“中华世纪龙瓶”,被誉为“陶瓷巨人”,还成功载入了吉尼斯世界纪录

1997年,已过不惑之年的何岩加入华光国瓷,担任设计中心的负责人。

从庞大厚重的园林陶,转向小巧精美的日用瓷,这不仅是领域的转换,更是对技艺的严峻考验

2014年,真正的挑战来临。华光国瓷承接了为北京APEC会议设计研制专用瓷器的任务。

“造型经过数十次调整改进,装饰历经上百次提升完善。”何岩回忆道,其中一款器型因厨师菜品调整需要彻底重新设计,而那时已临近会议召开。他连续四十八小时坚守在制作现场,最终如期完成了任务。

当华光国瓷的国彩天姿系列瓷器在宴会上光彩夺目,向世界展现了淄博陶瓷的魅力时,何岩终于松了一口气。

此后,上合组织青岛峰会元首用瓷“千峰翠色”系列、第二届“一带一路”国际合作高峰论坛用瓷“丝路华青”系列、北京世界园艺博览会用瓷“长城之花”骨质瓷盖杯系列、国家外交部国宴用瓷“盛世韶华”系列……一件件代表中国形象的瓷器,接连在他的手中诞生。

五十余载,心中唯有两个字:充实

回顾超过半个世纪的职业历程,何岩算得很明白:“这五十多年来,我没有一天离开过陶瓷。”

从制作粗陶大缸,到打造国宴上最精致的日用陶瓷,无论是莫高窟佛像的流畅线条、朱鹮摆件的凝练造型,还是“敦煌天乐”茶具的细腻纹饰,他总是表示:“我有幸亲历了中国陶瓷的发展历程,见证了淄博粗陶从昔日的兴盛到当代的转变。

常言道,人生不过三万天。何岩选择用其中的两万多天,专注只做这一件事。

“虽然非常辛苦,但我内心是充实的,感到无比幸福。”何岩说,这种幸福感,源自对工匠精神的执着坚守,“看不厌,也做不厌。”

如今,在华光陶瓷陈列馆,何岩制作的每一套器具都有独特的名称,也承载着属于自己的故事。

干一行,爱一行;爱一行,守一行。从民间陶缸到国宴用瓷,从生活用具到文明象征,依然坚守在陶瓷一线的何岩,永远铭记着16岁时初次触摸陶土的那份温热,也因此用半个多世纪的时光,完成了一场火与土的深刻对话。

当被问及创作了这么多作品,哪一件最令自己满意时,这位早已白发苍苍的大师像个孩童般,自豪地笑了起来:“每一件我都最中意。”

(大众新闻记者 宋明君 李春梅 刘磊 王佳声 任小杰 编辑 吕原 设计 车婷婷 通讯员 崔亚萱)

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