过去两年对亚洲艺术市场而言充满挑战。尽管全球进口量下降和地缘政治紧张局势加剧带来了影响，但《2025年巴塞尔艺术展与瑞银全球收藏调查》发现，亚洲高净值收藏家继续在艺术和古董上投入大量资金。整个地区的活动反映了财富格局的变迁、收藏基础的成熟以及新艺术中心的崛起。

虽然香港仍然是亚洲领先的艺术中心，但该调查强调新加坡和日本是关键的增长市场。2024年，新加坡成为全球第五大艺术品进口国，进口额激增74%，达到近17亿美元；而日本的艺术品进口额翻了一番，略高于11亿美元，位居全球第六。韩国也呈现出增长势头。

今年一月，总部位于香港的画廊主Catherine Kwai在新加坡开设了其Kwai Fung Hin画廊的首个海外分支，她提到了这座城市的潜力。新空间的开幕展“超越现实的世界——莫奈的遗产II”将法国印象派艺术家与赵无极、朱德群、谢景兰和李华弌等亚洲艺术家的作品汇集一堂。Kwai注意到，过去五年里有大量富裕的印尼人、越南人、中国大陆人和台湾人定居新加坡，其中许多人设立了家族办公室。

在东京拥有私人博物馆的日本重要收藏家上岛坎九郎是近期移居新加坡的人士之一。他表示对东南亚各地的发展印象深刻，包括雅加达，他在那里收购了万隆艺术家Nurrachmat Widyasena和今津景的作品。他说：“在日本，很少有机会看到亚洲其他地区的艺术作品，但在新加坡有更多机会接触该地区的艺术圈。”他指出这影响了他最近的收购决策。

菲利普斯拍卖行的国际专家、东南亚现当代艺术副总监Sandy Ma表示：“近年来，新加坡出现了更多高调的收藏活动。在全球拍卖会上，经常是几位资深藏家在关注代表巨额资金的高质量作品。”苏富比拍卖行也显示出对新加坡作为东南亚艺术中心的信心，在中断15年后于2022年重返该市举行拍卖。今年一月，总销售额比去年同期增长了35%，除了对区域作品的兴趣外，该拍卖行还记录到对蓝筹西方艺术家作品的需求在不断增长。

根据《2025年瑞银亿万富豪雄心报告》，新加坡的亿万富豪去年财富增加了三分之二，达到2588亿美元，使其成为亚太地区仅次于中国和印度的第三大财富市场。尽管财富如此集中，但资深藏家的群体仍然相对较小。许多人认为，近期艺术品进口的激增实际上可能是藏家们利用新加坡自由港进行税务优惠的存储，然后再将作品转移至他处的结果。

Kwai将新加坡比作几年前的香港。她说：“（东南亚藏家）有资金，但还没有足够的信心。”她指出他们在收购价格超过200万美元的艺术品时会犹豫不决。最近，这位香港画廊主也将注意力转向了日本，她正在考虑在那里开设办事处甚至画廊。她说：“我一年飞日本近10次（会见藏家），最近甚至更频繁。”她将进口增长归因于越来越多的大陆、香港和台湾藏家在日本购置度假房产。

艺术顾问、Art Intelligence Global创始合伙人寺濑由纪对此表示同意。她说：“我认为日本的藏家人数并没有增加，但移居日本或在那里置业的富裕亚洲人数量增加了一倍甚至两倍。”她补充说，随着日元对美元贬值，外汇波动继续对日本买家产生影响。苏富比亚洲区现当代艺术部主席林宛莹补充道：“日本现在在我们的关注范围内——藏家数量虽少但质量令人印象深刻。他们拥有更悠久的收藏历史和强大的私人博物馆文化……这些机构有助于将新藏家引入市场。”

上岛坎九郎注意到新一代成功的年轻企业家开始收藏的现象有所增加。“日本人在本地看到全球当代艺术的机会更多了”，他说，“这也可能影响了进口数据”，他列举了当地的艺博会和佩斯画廊最近在东京的扩张。年度活动“东京艺术周”也为藏家提供了一个宝贵的平台。

寺濑补充说，虽然随着市场扩张其他亚洲城市日益突出，但香港仍然处于中心地位。“（税收政策）是香港保持竞争力的一个重要组成部分。我可以在早上空运一件艺术品来进行预览 ，下午就能挂上那幅画 ，无需任何额外文书工作。”尽管有这些优势 ，2024年香港和中国大陆的进口额还是下降了 ，并且这一下降趋势持续到2025年初。“然而 ，在过去六个月里 ，交流变得顺畅多了，”Ma说，“现在人们对接纳交易的态度积极得多 ，无论是私人销售还是拍卖。”

Ben Brown Fine Arts画廊在香港的董事总经理Amanda Hon表示 ，该画廊去年录得了强劲的二级市场销售 ，这一趋势仍在继续。“我们在疫情期间在香港做得相当不错 ，但现在收藏家的支出可能是当时的三四倍，”她说。这家画廊——像许多其他画廊一样——已将展览周期延长至三个月 ，因为本地藏家在海外停留的时间更长了。

林宛莹强调了香港藏家日益增长的全球影响力 ，并举例说明在2025年11月的苏富比纽约拍卖会上 ，亚洲藏家占总出价人数的30%。亚洲出价的价值是2024年11月的两倍 ，也是五年来的最高水平。

随着收藏家的流动性增强 ，他们的购买方式也发生了变化 ，许多人变得更加精挑细选。正如寺濑所指出的：“以前 ，一幅创作不到一年的画作在拍卖会上的售价会是其零售价的好几倍——那样的日子已经过去了 。买家现在非常冷静。”Ma补充说 ，资深收藏家正重新关注亚洲现代主义作品 ，以及有良好成交记录的印象派和超现实主义作品。

Kwai在过去三年里看到了两种极端情况 。一方面 ，她看到资深收藏家对价值高达5000万美元的博物馆级作品有需求 ；而另一方面 ，三十多岁的年轻客户则在收购低于2.5万美元的作品 。后者中有许多是第二代亚洲收藏家 ，他们正在寻找自己的声音。“他们的父母更着迷于具有历史意义的西方蓝筹艺术家名字 ，但他们的孩子正在回溯自己的根源 ，尤其是在中国大陆，”寺瀨说 ，“拥有强大中国新兴艺术家项目计划的画廊很可能正从这种转变中受益。”

一家这样的画廊是总部位于上海的天线空间 ，它是本月在香港开幕的新一波地点的一部分 。总部位于北京的INKstudio也将在文化遗产艺术目的地大馆（该市的前中区警署建筑群）开幕 。这些发展表明这座城市乃至整个地区的韧性 。在香港之外 ，东南亚正逐渐在区域市场中扮演更重要的角色 ，特别是雅加达和曼谷越来越受到拍卖行和私人收藏家的关注 。林宛莹表示苏富比正在密切关注泰国蓬勃发展的艺术界 ，并指出年轻收藏家Purat ‘Chang’ Osathanugrah最近开设的私人博物馆Dib Bangkok是一个值得注意的发展 。

Dib Bangkok馆长手冢美和子博士说：“这对泰国来说是一个独特的激动人心的时刻 。这么多私人机构开始开放自己的空间……有一种有机的增长正在积聚势头 。”随着新艺术中心的发展和日益精明且具有全球视野的成熟收藏基础的壮大 ，信心正稳步回归亚洲。“自去年以来

下届展会时间：2026年06月18号~06月21号

展会地点：瑞士 巴塞尔

展会行业：艺术

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