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人物特写 | 拉丁美洲艺术

发布时间:

2026-02-22 04:54:07

作者:

管理员


策展人:何塞·埃斯帕萨·钟·库伊

José Esparza Chong Cuy

《人物特写》以独立展示单元的形式构思,邀请观者驻足深入每位艺术家的创作,将单一展位视为艺博会框架内专注阅读与深度探索的空间。

本单元汇聚新兴与成熟的艺术轨迹,涵盖个人与协作实践,艺术家们并非按风格或论述分组,而是基于对创作背景的共同敏锐感知。他们的作品与地方历史、集体记忆及特定政治张力对话,质疑国界限制,激发艺术共鸣,从而将拉丁美洲艺术视为一个多元、在地且持续演变的领域。

阿古斯蒂娜·伍德盖特(阿根廷巴罗)的实践聚焦于剖析社会组织中的权力关系、价值理论与系统结构。通过雕塑、公共介入及兼具游戏性与精确性的行动,她改造地图、货币与废弃材料,以解构制度范式,重塑公共与私人空间的居住方式与认知逻辑。

安娜·克劳迪娅·阿尔梅达(巴西夸德拉)游走于绘画、雕塑与影像之间,通过开放的物质过程探索记忆与身体性。她的作品允许材料折叠、位移与堆积,保留姿态痕迹,以抽象为工具质疑形塑身体与日常生活的系统机制。

加布里埃尔·布兰科(巴西伽拉忒亚)在绘画与模拟摄影间建立双重实践。其摄影始于对圣保罗城市生活的自传式观察,而抽象绘画则通过罩染与光影渐变构建内在回应——身体、形态与光感在此悬置时间与意义。

哈罗德·门德斯(美国联邦与理事会画廊/赞助人画廊)通过摄影、雕塑与装置探讨历史记忆,融合跨地域档案研究与物质材料。作品审视可见与缺席、虚构与真实间的张力,探究地理、仪式与湮没历史如何塑造承载文化记忆的跨国体验。

朱莉娅·加洛(巴西耶胡迪-霍兰德·帕皮)的实践聚焦姿态与体积的交汇,将身体运动转化为雕塑形态及纸本、炭笔与金属上的强烈痕迹。其表面平衡脆弱与力量、密度与轻盈,构建解剖学激进意象,激活根植身体的深层心理体验。

凯尔顿·坎波斯·福斯托(巴西绅士卡里奥卡画廊)开展跨越绘画、影像、陶艺与行为的多元实践,编织游走于奇幻与不安间的图像。借鉴非洲巴西灵性传统与非理性认知形式,其作品提出理解身体、能量及生死流转的新路径,动摇对现实的规范性解读。

诺诺的孙女们(波多黎各大使馆画廊)是由穆洛瓦伊与马彭齐组成的非洲流散双人组,其创作融合行为、个人档案、有机材料与装置。通过在地虚构与微观叙事,她们激活祖先记忆以探讨征用过程、殖民暴力与环境正义,从加勒比视角联结私密体验与地缘政治。

米格尔·辛特拉·罗夫莱斯(厄瓜多尔鼻腔画廊)的实践将雕塑、农耕与教育学融合为土地联结的集体学习形式。通过行走、激活行动与社区项目,其作品整合生物学、生态学与领土政治,提出基于身体、生态系统及在地知识相互依存的社会化模型。

帕洛玛·孔特雷拉斯·洛马斯(墨西哥皮廓德画廊)是视觉艺术家兼作家,其创作涵盖影像、装置与绘画。通过幽默叙事,她构建欲望、暴力与表征交织的视觉虚构,使家庭场景、通俗语言与政治议题在拉丁美洲语境中并存。

帕特里夏·伦吉福(秘鲁危机画廊)作为希皮博-科尼博族艺术家,其实践深植于本族记忆与知识传承。基于绘画与家族智慧,她的作品融合美学与灵性维度,激活文化遗产的延续性复归与投射进程。

罗伯托·雅各比(阿根廷漂浮岛画廊)是阿根廷观念艺术先驱,自1960年代起持续探索艺术、媒介、政治与社会学的交叉领域。通过解物质化的项目、文本与行动,提出抵抗与欢庆策略,其作品质疑感知、交流与社会生活的关联,拓展艺术超越传统形式的角色边界。

《人物特写 | 拉丁美洲艺术》无意提供封闭定义,而是呈现一系列侧重实践独特性的局部视角。这些展示共同揭示:源自拉丁美洲及其流散群体的艺术,根植于在地关联、共同张力与实践方式——它们不求代表整体,而是深度介入孕育自身的语境,并开启超越疆界的对话。

何塞·埃斯帕萨·钟·库伊

 

何塞·埃斯帕萨·钟·库伊是墨西哥策展人、作家、编辑兼建筑师,现任纽约Storefront for Art and Architecture执行总监兼首席策展人。同时担任墨西哥城塔马约博物馆策展顾问,并合编即将出版的《空基座:墨西哥的纪念碑、纪念物与公共雕塑》(哈佛大学出版社,2024年)。

2018年加入Storefront前,他曾任芝加哥当代艺术博物馆与墨西哥城胡梅克斯博物馆副策展人。2007-2012年旅居纽约期间,担任Storefront for Art andarchitecture副策展人、新美术馆研究员及《Domus》杂志特约编辑。2013年联合策划里斯本建筑三年展,毕业于哥伦比亚大学建筑批判、策展与概念实践硕士项目。

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